取らとは？/ ノーローン
[ 376] 第1回：社員に取らせたいIT資格：ITpro
[引用サイト] http://itpro.nikkeibp.co.jp/article/COLUMN/20061208/256385/
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公的IT資格の受験者数が減少する中、逆にソリューションプロバイダの公的IT資格への評価は大きく高まった。主要企業75社の人材開発担当者の大半が、取らせたいIT資格として公的IT資格を挙げた。ベンダー系のIT資格も、営業効果に対する評価は高い。その半面、資格取得時の一時金は公的資格より減額する企業が増えるなど、ベンダー系資格の拡大に警戒感も出てきた。案件が増加局面を迎えたことを反映して、IT資格にメリハリを付けようとする実態が浮き彫りになった。 図1●社員に取らせたいIT資格主要ソリューションプロバイダ75社が回答。10件以上の回答を得た資格のうち上位10資格を掲載した 「受注したシステムに不具合が生じても、自身では対応できないSEが増えた」（日本ユニシスの村上拓史人材育成部HR戦略推進室長）。 原因は、現場で活躍し始めたSEが、プログラミングの実装を経験してこなかったことにある。ここ数年、下流工程の外部委託を推し進めてきたツケが、今になって回ってきた格好だ。日本ユニシスは急きょ、下流工程の知識を叩き込む研修とIT資格試験を組み合わせた教育プログラムを導入した。 「人が財産」であるソリューションプロバイダにとって、人材開発担当者が抱える課題は尽きない。上向きの景気が続いたことで案件が増加し、以前から懸念されていたプロジェクトマネジャーなどの人材の不足は、ますます深刻度を増している。 日経ソリューションビジネスが実施した「IT関連資格の有効性に関するアンケート調査」からは、こうした状況を反映して「社員にIT資格を取得させたい」という人材開発担当者の強い意欲が浮かび上がった（図1）。上場企業など主要ソリューションプロバイダ132社にアンケートを送付し、75社（有効回答率57％）から回答を得た。その回答結果によると、技術職/営業職に取らせたいIT資格の支持率が、1年前の前回調査から急上昇したのだ。 例えば、「情報処理技術者試験プロジェクトマネージャ」は前回調査と同様に技術職に取らせたい資格の1位だが、支持率は63％と13ポイントも高まった。また、やはり前回調査と同様に営業職に取らせたい資格でトップの「情報処理技術者試験初級システムアドミニストレータ」も、支持率を6ポイント上げ 39％に伸ばした。 「ソリューション営業」サイトは、ITの提供者だけでなくITを活用し成長しようとする企業向けの情報を加え「成長企業のIT活用」に生まれ変わりました。 製品＆サービス・ディレクトリ業務アプリケーション設計開発OS/DB/ミドルウエアサーバー/ストレージ ｜著作権・リンクについて｜個人情報保護方針/ネットにおける情報収集/個人情報の共同利用について｜サイトマップ｜ |
[ 377] 【詳報：PS3量産遅れ】「リスクを取らなければイノベーションはない」と久多良木氏：ITpro
[引用サイト] http://itpro.nikkeibp.co.jp/article/NEWS/20060906/247387/
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米国では11月23日に「Thanks Giving Day（感謝祭）」と呼ぶ祝日がある。この時期からクリスマス商戦が始まることもあり，この時期に発売できないと痛手が大きい。9月末に量産を始めた完成品は，まず米国市場に向けて優先的に輸出する。日本ではソニーの木更津工場，中国ではEMS企業などが量産を請け負うが，米国への輸出のロジスティック確保が悩ましい問題だ。PS3は本体だけで5kg，周辺アクセサリを含めると7kgになる。これだけの重量の商品を米国に全数空輸すると，コストが見合わない。船で送ると時間がかかる。今回の量産遅れによって，この輸送計画をいかに立てるかがポイントとなる。発売日までに米国に40万台を出荷，その後は週に10万〜20万台で供給する予定という。 では，SCEお膝元の日本市場はどうか。11月11日の発売時には，10万台の確保が精一杯のようだ。その後，年末までに週に10万台程度を日本市場に向けて出荷する。この結果，当初は年末までに世界市場で400万台という目標を掲げていたが，日米市場分を合わせて年内の出荷台数は200万台程度になる見通しである。 残念ながら，世界同時発売は実現できず，欧州市場におけるユーザーが最も待たされることになった。その理由は，製造地からの距離が遠く，適切なロジスティックの確保ができなかったことが第一に挙げられる。加えて，ソフトウエア・ベンダーの対応も，どうしても欧州市場向けの製品は後手に回りがちだ。多くの言語に対応する必要があるからだ。欧州向けの製品出荷は2007年1月以降になる。輸送には船を使う。欧州市場分100万台を確保できる3月上旬が，再設定される欧州発売日となりそうだ。 SCEは，ソニー白石工場に半導体チップの量産を委託していた。半導体チップの実験試作および量産試作までは何ら問題がなかったという。ただし，複数の「炉」で製造を開始しようとした7月ころ，一部の炉では高い歩留まりを確保できるものの，他の炉では安定して量産できないという問題が発覚した。製造炉の違いに対応して製造装置のパラーメータを調整する作業に手間取り，ここに来てようやく，その調整方法が確立しつつあるという。「1カ月の量産遅れですむメドが立ったことから，今回，発売遅れの経緯と今後の見通しについて発表することになった」と同社は説明する。 製品＆サービス・ディレクトリ業務アプリケーション設計開発OS/DB/ミドルウエアサーバー/ストレージ ｜著作権・リンクについて｜個人情報保護方針/ネットにおける情報収集/個人情報の共同利用について｜サイトマップ｜ |
[ 378] (´-`).｡ｏO(蚊取り線香は蚊を取らないよ) - livedoor Blog（ブログ）
[引用サイト] http://blog.livedoor.jp/tsubuanco/
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TBはご自由に。送られたら返します。原則として、当方より先に、言及リンクなしにTB送信する事はありません。 『オリヲン座からの招待状』の三枝健起監督による、今回は昭和末期の港町を舞台とした、工藤夕貴17年ぶりの主演作品。 指名手配の父親を待ち続ける幼い少年、との、実際の報道記事から着想を得てストーリーが作られた本作だが、問題提起としても、感動ストーリーとしても、水準以上にまとまっていたとは考え辛い。 一応の中心軸となる母親（工藤夕貴）の動向と、それを支える感情、思惑が、あまりに表層的、類型的で、観客に共感なり同情なりさせるには至れていないのが、まず問題。耐え忍ぶ、あるいは待ち続けるというよりは、単に何もせず現実逃避していたとしか思えず、報道がきっかけで再び村八分状態となって職を失った後、どうやって生活していたのかが全く描かれておらず、困窮している様にはとても見えない。 これは『オリヲン座』にて、どうやって映画館の経営を持続させていたのかが不明な事例にも類似する、必要な筈の過程の省略によるものだ。そう言えば、古き良き時代の人情を描くと思わせつつ、古い田舎の閉鎖的な監視社会のネガティブな印象ばかりが残るムードも共通。時代表現の中途半端さも同様。 逃亡犯である父（時任三郎）の側も同様に中途半端。冒頭の事件シーンにて、血糊が絵の具丸出しのチープさ（二時間ドラマ以下だ）で、いきなり興醒めさせられたのも大問題。隠れ続ける事の理由は後に語られるが、どうしてその場でいきなり逃げ出したのかは結局不明なままで、やはり共感も同情も出来ない。それ以前の状況として語られる、借金地獄に至る経緯からも、単に計画性の無いバカとしか映らない。 そもそも、闇金の取り立てに苦しんでいる様には、冒頭のお気楽極楽な暮らしぶりからは全く窺えないのだから、最初から作品として破綻しているのだ。田舎街ののんびりした暮らし、と見せかけて乱入する借金取り、とのギャップを見せたい狙いはわかるが、説得力を無視しては本末転倒だ。何やら作っていた家の模型らしきものも、結局何の意味もなく、エンディングになって唐突に再登場されても何が何やらだ。 逃げ続ける理由にしても、報道される以前の理由としてならともかく、新聞を見て以降の段階で、考えが変わったのかどうかも不明瞭で、延々とグダグダしているだけでは、肝心の報道が物語の基点として成立していない。 当人達や周囲の"記憶"にまつわる展開、描写もいい加減すぎる。忘れる事、思い出す事、それによって起こる境遇の変化、などが、結局何も無かった様にウヤムヤなままで終わるのでは、何を描きたかったのかすら不明瞭だ。単に可哀想な人を出して泣かせたかっただけとしか思えない、志の低さである。それは終盤の、子供が車を泣きながら追いかけるシーンの、取ってつけた様な作為性と大仰な演出にて瞭然。 その報道を行う記者（西島秀俊）の指針、行動もまた中途半端。当初の思惑が興味本位とジャーナリスト精神（笑）が混同した暴走であり、報道のあり方に対する批判めいた観点を象徴させた様にも感じさせながら、その後の展開が話の都合優先で普通にいい人になって終わりでは、テーマとしても不充分すぎる。張込み刑事（宇崎竜堂）の執心も、定年を示唆する描写も、結局何のオチも無くいい人になっておしまいとは、考え無しにも程がある。 記者兄妹の関係を、「お前は待ってくれるか」などと、夫婦の関係になぞらえようとする図式も、明らかに別物であり間違っている。ツッコミどころにしかなっておらず、作っている側も何が言いたいのかわかっていないのでは、とまで思わされてしまう。 父が偶然出会う女（高橋ひとみ）との関係もまた、作為に満ちつつ中途半端でオチ無し。自分の部屋ならともかく、相手の部屋に連れて行って寝かせた後、自分も一緒に寝て待つ意味は、二人をシラフで対面させたい意図以外見当たらない。 最初からそうした不自然さばかりが目につき、連れ合いを失って孤独な男女が、秘密を共有する仲になって何度も合って何も無いなど、あり得ない状況に何ら説得力ある言い訳も無く、感情移入出来るわけもない。遠く離れてしまい、待っているかどうかも不明な妻と、今ここで自分に親身になってくれる女との間で、何らかの葛藤くらいは起こるだろうに。何も描かないのは何も考えていないからだろう。 父と記者が駅の通路で待ち合わせ出合う場面、何故か落ち葉が積もっている不自然さはともかく、低い日差しによる空気感を充満させ、固定のロングの長回しにて、表情を見せず台詞回しと距離感だけで、二人の感情を伝える事に成功しているなど、ところどころに見応えのあるシチュエーションや映像があるだけに、全体としての不徹底さが惜しまれる。 フォトジャーナリストの広河隆一による、40年の歳月をかけて現地取材を行った、イスラエル・パレスチナ問題のリアルを捉えた、ドキュメンタリー映画。 近代史的な観点においては、英米を後ろ盾としたイスラエル側の侵略行為と映るこの問題は、だが聖書や神話の時代からの、ユダヤ人やイスラム教徒らの成り立ちの経緯まで考え併せると、どちらかが一方的な悪とは言い切れず、客観的に決着づける事は不可能だからタチが悪い。 そもそもの元を辿れば、土地なんて誰のものでもないのだから、公正明確な線引きなど行えるわけがない。だからこそ人は神の名を騙り、神を拠り代に自らの正当化を図ろうとする。同様に自分達にとって都合のいい部分の歴史、史観のみを採り上げて根拠とする。いつの誰でもやる事は同じだ。 フィクションの世界でも、70年代の『デビルマン』や『海のトリトン』らに始まり、先住民族と現住民とのサバイバル抗争を題材とした作品は多々ある。それらは勧善懲悪のヒーローものも体裁をとって、先住民側を敵あるいは悪として描きつつも、元を正せば向こうの主張にも理があると気づかせられる点では、本質は現実と変わらない。そうしたパターンが多用されているのは、二人以上が揃えば殺し合う人間の深き業が、真理に他ならないからだ。 まずはイスラエル側の人間として現地で暮らしていた広川氏が、現時点での"先住民"となるパレスチナ人を迫害した末の、"現在"である、と気づいてしまうところから始まる本作。一方の側にいた人間が、加害者としての過去に到達する、との図式は、やはりフィクション『ウルトラセブン ノンマルトの使者』や『魔王ダンテ』などで、どんでん返しギミックとして用いられている様に、知った当人にとっては"衝撃の事実"に相違ない。 そうした"衝撃"から語りを開始し、二元論で語れない価値観を最初に提示するやり口は、題材に興味を持たせる方法としては的確だ。ナチスに迫害されたユダヤ人が、今度はパレスチナ人を迫害している、との歪んだ矛盾構造は、日本人でも一般常識として認識しているだけに、現地のリアルな光景を用いた導入部の説得力は強い。 基本的に、現在に至るまでのイスラエル側の行為を、人道にもとるものだとの視点で捉え、廃墟と化した市街地や、そこに転がる女子供を含む死体の数々、それらを蹂躙して跋扈する戦車、などを、ホンモノだからこそ伝わってくる、"近さ"を強調した映像とスチール写真で羅列している。 その一方で、多くを占めるインタビューにおいては、ユダヤとパレスチナ双方の観点、意見を、個々人一人一人のパーソナリティを重視して平行に羅列し、誰もが同じ人間である事、勢力に拘らず一人一人が個人の考えを持っている事を伝え、一義的な断罪とはならないべく構成されているのも、好感が持てる。生の映像、生の声に勝る説得力は無い。 のだが、そうした公正であろうとの姿勢、および、膨大な取材量によって得られた膨大な映像資料の中から、可能な限りのものを見せたいとの、作り手の思い入れとしては当然の意志が強く働きすぎ、映画としての構成との観点では、方向性が不明瞭で、流れも行ったり来たり迷走を繰り返し、整理が全く行われていないため、二時間を超える長尺も手伝って、冒頭の興味はどこへやら、退屈で散漫な印象となってしまう。 これは、真に伝えたい重大な事象があるだけに、作品として致命的な問題点だ。本作はあくまでも、興味を持つきっかけとして機能させるべく、入りやすく、わかりやすく、余韻や疑問が充分に残って、もっと知りたい、調べたいという気にさせない事には、本作が作られた本来の目的、完全版の製作と発表にはそぐわない筈だ。 起と結はあれ承と転が不明瞭な構成は、NHKなどが製作している興味深いドキュメントにも遠く及ばないものだ。制作スタッフに、編集や構成のセンスと能力に長けたものがいなかった事が、難点の要因だろう。 資料としては超一級品だけに、この出来はなんとも勿体ない。今一度の仕切り直しに期待する。完全版はそれからでも遅くない。 藤沢周平の短編小説を映画化。これまでの山田洋次監督作などと同じく"海坂藩"を舞台としているが、何故か劇中での言及は無く、東北の方言も用いられていない。 監督は『地下鉄に乗って』『クリアネス』の篠原哲雄、脚本は『ミッドナイトイーグル』『亡国のイージス』『ホワイトアウト』の飯田健三郎＆長谷川康夫ときては、そもそも期待する方がおかしい。だが、その低い期待を更に下回る出来に終わっている。 原作は一瞬で読めてしまう超短編であり、それを100分程度に引き延ばすに当たって、水増しして引き延ばしているとしか感じられない展開、描写があまりにも多く、それらに統一性やまとまりが薄いため、冗長や蛇足の域を出る事がなく、退屈な印象を与えている。 原作ではヒロイン野江の主観に描写を絞り、彼女が見聞きする事物や聞き伝えの情報のみで、物語中に起こった出来事を語る手法がとられている。これにより、読者の脳内に浮かぶ像もまた、彼女のフィルターを通したものとして共有され、心情をも共有が図られる事となる。 実際今回の映画版でも、当初は彼女に寄り添った視点で映像が構成されている。野江（田中麗奈）と弥一郎（東山紀之）との再開シーンでも、野江が弥一郎を見るまでは彼の顔が映らない様にされている事から始まり、彼のアップを野江の視点で多用する画角などからも、それは瞭然だ。 野江が嫁いだ先に帰った際、門の外から覗き見る様な視点にて、借金絡みの対応が繰り広げられる場面なども同様。そうして観客の視点もまた、ヒロインのそれと共有し、世界を認識していく事となる、序盤の方向性は、原作の再現として正解であった。 のだが、途中から視点は飛び飛びに各所に散らばり、藩の状況という大局動向をメインに描かれていく事となる。これによりヒロインの存在自体が希薄となり、ストーリーの乖離が始まってしまう。 農民の窮状が描かれる中盤。この時に特にクロースアップされるとある農家が、それまでの流れと無関係に、唐突に取ってつけた様な登場と重用視である事も違和感の元だが、彼らの困窮の様と、ヒロインの生活の様とが、対比にも相似にもならず、平行描写として成立していない。まるで別々のお話を観ているかの印象となる。 窮状をしっかり描いて観客のストレスとした上で、成敗が行われるカタルシスを狙っているのだろうか。としても、それは本来の物語としてはメインではない。にも拘らずこの有様は、水増し増量の印象を与えるのみであり、水戸黄門並に一面的な"悪代官"描き方も加味し、作品の品位を大いに落としている。米櫃を引っくり返す場面の、あざといまでのわざとらしい演出など、可哀想がらせようとの意図が見え見えで、却って興醒めとなる。 また、農民の窮状を弥一郎が見る段取りとしても、彼が見たのは墓標と泣く農民という"結果"のみでしかなく、延々と描かれた過程は観客が客観的に知っているのみであり、ここで、登場人物が知っているべき情報と、観客のそれとが混同された状態が発生している。 一応の見せ場となる成敗シーン。手下は斬らずに当人のみを斬る、との分別を強調した演出は、弥一郎の折り目正しいキャラクターの表現として的確である。が、この場面が原作では聞き伝えの結果のみで描写されているのは、山田洋次作品の殺陣シーンにおける、達人同士の決闘とは異なり、つまるところ達人が老人を斬っているだけでしかなく、そこにカタルシスは発生しない事も、理由のひとつである。このあたりの擦り合わせが不充分に感じる。 四季の移ろいの風景を随所に挿入し、リアルな時間経過を表現していながら、半年近くも獄中にある弥一郎が、ヒゲどころか月代すら一向に伸びず奇麗なままな事も、これまた興醒めとなり台無しだ。これでは木村拓哉の『武士の一分』をアイドル映画と笑えない、それ以下の勘違いぶりである。 スタジオ内に組まれたセットにて、多くの撮影が行われた山田洋次作品とは逆に、ロケセットやオープンセットを多用して、背景のリアリティを増している事は大いに評価出来るが、それならヒゲくらい伸ばさないと方向性に反するだろう。お百度を踏む場面で数を数えていないなど、ところどころのリアリティの欠如が、大いに興を削いでしまい、退屈な印象を強めている。 そして本作、構造的には『隠し剣 鬼の爪』に酷似しており、メインとなる主観が男か女かの差異が、印象の差異として現われている筈だった。少なくとも原作では。だが視点を散漫にしてしまった事で、一層に『隠し剣』との類似が強まり、質を比較される事となる。どちらが総合的に優れているかは言うまでもないだろう。己を捨てて大義に殉ずる事も厭わない男と、自分の事で精一杯な女という構図の対比も、本来は興味深く描かれるべきだったのだが。 『隠し剣』のヒロインを演じた松たか子が、薄幸の女性としての役柄に良く嵌っていた事もまた、本作ヒロインの田中麗奈の、とても出戻りには見えない若くて可愛らしいお嬢さんぶりのミスマッチとは正対するものだ。彼女以外の、大人の俳優陣が自然なだけに、余計に目立ってしまう。 原作よりも少し先を示唆するラストシーンは悪くないものの、そこに被さる一青窈の歌は、映像のカラーと全く噛み合ないどころか、やたらと主張が強く、ラストの余韻を台無しにしている。これは致命的だ。あまつさえ暗転に入った瞬間に語りが挿入されるに至っては、完全に映画を殺している。このタイミングを決めた音響スタッフの、してやったりのニヤケ顔が眼に浮かぶ様だ。オナニーは自分の家だけで行ってもらいたい。 実は曲自体は悪くはないのだから、ラストに被せる曲はインストにとどめ、ボーカルは暗転してからで充分だった筈だ。本当はボーカルは宣伝のみにとどめるのが一番よかったが。 タイアップも結構だが、映画としての完成度を重視しなくては本末転倒にも程がある。特に時代劇などのジャンルものは、カラーやテーマとの調和に苦心すべきではないか。映画を仕事にしながら映画を全く愛していない、愚かしい業界人の利潤追求にはウンザリだ。これでは劇中で愚かな悪者扱いされている、悪代官や高利貸しと同じではないか。何たる皮肉。 とある死刑囚の死刑執行を基点に、その時点に至るまでの主人公の仕事の様子と、その時点より後の、主人公のプライベートの様子を、交互に平行して描いていく、基本的な構成は原作と同一。 だが、原作では、刑務官である主人公の視点による描写に限定しているのに対し、この映画版では、死刑囚である青年にも視点を大きく振り、そちら側にも感情移入させるべく作られている。 この点がまず、原作を着想に追加要素を大きく加え、ごく短いストーリーを二時間の映画するべくドラマを膨らませ、死刑という制度が抱える様々な矛盾と現実を観客に訴え問いかけるべく、更なる解釈でテーマを盛り込んだ、映画版としての大きな特徴と言える。 主人公以外の刑務官にも、それぞれキャラクターと動向を当て振っているのも、同様にオリジナル要素となる。これは、同じ職業に従事する者の、主として世代による書き分けを通じて、一つの時間点にて一人の職業人生を見せきってしまう意図によるものだ。中年で中堅に位置する主人公を中心に置き、柏原収史演じる新人を、主人公を始めとする刑務官の"スタート"の記号とし、菅田俊演じるベテランを、彼らの行き着く先として同じく記号化。この二人の掛け合いの噛み合なさが、職業が人を変えるリアルを同時共存の存在として戯画化し、特殊かつ重要な職業の厳しさを象徴させている。 その、"最初"と"最後"の間における葛藤が、主人公が選択する"割り切り"と、"割り切らない"大杉漣の対立として表されているのも、同様の手法に位置するものだ。そしてそれらの描写と展開を、特に結論づけないままとしているのも、切り取った現状を戯画化して、問題提起としているからこそである。披露宴にて、実際に手を汚して生きている男達と、その前で、現実を何も知らないクセに知った様な事をのたまう酔っぱらいオヤジとの、皮肉な対比は、当然ながら無知、無関心な大衆の投影だ。 死刑執行と新婚旅行が平行して描かれるのは、合法的に他人の命を奪う仕事に携わる事と、その人物が他人の人生を引き受けて生きていく事の、矛盾した交錯を意味している事は、原作の段階からのものだ。本作はそこから更に発展させて、"支え役"となる主人公が、死にゆく命を抱きかかえる場面と、新しい命の象徴である連れ子を抱きかかえる場面とを、矛盾した相似形として配し、より人間の矛盾を強調し、人の命を支える、背負う事の意味を問いかけている。 この、死刑囚と連れ子を、ことごとく相似、対比させ、テーマを浮き立たせている、細かい設定の積み重ねが興味深い。最もわかりやすいのは、死刑囚が描いている白黒の鉛筆画と、子供が常に描いている色鉛筆のカラー画の対比だろう。両者の文字通り心象風景を、色をももって表現しているこのギミックは、最終的に両者が主人公に贈る、"主人公と家族"の絵として、両極端の形にて決着づけられてしまう。 そうして、人の死の上に成り立っている人生というものは、ではそれは殺人犯のそれと何が違うのか、と、積み重なる"人の死"に思い至らせる構成が上手い。死刑囚の過去を殊更に描かない事で感情移入を促しつつ、意図的な類型化を図り、主人公が結婚相手の過去を詮索しない事とも重ね、人の行いと向かう先を、様々に象徴させている。 老夫婦の幻影を用いる事で、犯した罪は確としているとは押さえておき、それが余計な説明ではなく、あくまでも状況の描写として見せているのは、結婚相手が子供を連れている事だけで、過去を想像させ類型化させるのと同じ手法。ここにも相似と対比が用いられている。 そして何より、死刑囚を演じる西島秀俊による演技、リアクションの迫真のリアルこそが、意図的に類型化された本作の作劇を、普遍的なリアルに押し上げ、観客の感情に直にテーマを訴えかける事に成功している、最大の要因と言えるだろう。 執行当日の演技もさることながら、若手刑務官のウッカリによって"察して"しまった後の、壁に頭をぶつけて反応を受け、あらためて自らと他者の生と死の現状を認識し取り乱す様は圧巻。 原作発表当時の70年代と現代との、再婚に関する認識の差異が、結婚相手のキャラクターの差として現われているのも面白い。 死刑囚の金田真一という名前も、映画オリジナルの創作だが、この左右対称の字面が表している意図は明白だ。大島渚『絞死刑』へのオマージュでもあるのか。 はしもとみつお作画（原作者が何故か時々変わる）の同名漫画を実写映画化。監督が松竹生え抜きの松原信吾であり、松竹系の劇場にて鬱陶しい程の前宣伝が見られたなどからも、キャストの老齢化著しい『釣りバカ日誌』の後継プログラムピクチャーとして、定番シリーズ化させたい意図は丸見えだ。 原作漫画は、題材を魚介類に限定した『美味しんぼ』ともいうべき、食材に関するウンチクと、料理に対する心構えを語りつつ、ベタな人情ドラマに絡めて丸く収める、との、いくらでも続けられるウンチク人情漫画のテンプレートに正しく沿ったものだ。 松竹では以前、佐藤浩市と三國連太郎の親子競演にて『美味しんぼ』を実写映画化し、あわよくばシリーズ化させようとの目論みがあっただけに、今回はそのリベンジか。とはいえその『美味しんぼ』が当時定番化されていたとしても、三國の年齢的な問題は『釣りバカ』と変わらないのだから、引き継ぎもしくは代替シリーズが必要となる事も変わらないわけで、どちらにせよ、今回のタイミングで新シリーズが立ち上げられる事は不可避だったろうが。 だが、客が入る限り今後何十年も続けたいとする割には、主演が大沢たかおでは年をとりすぎではないだろうか。20代後半から30代前半の俳優で始めない事には、未経験の業界に飛び込む話としても、違和感時は強い。 とはいえ、メイン舞台となる魚辰の面々においては、荒川良々やマギー、江口のりこなど、原作のイメージをある程度踏まえつつ、役者としての個性と相乗させて、『釣りバカ』同様の半マンガ的な存在を表現する、安心感のあるキャスティングであり、その点でバランスは取れているか。ウロコの長靴が再現されているのも芸が細かい。 大沢がイケメンである事から発生する、喫茶店ママ（峯村リエ）との絡みでは、主要観客層を素直に笑わせる、ベタなギャグが安定して決まっているのも心強い。 ただし、この喫茶店ママとマスターの温水洋一の関係が、ラストの結婚式シーンの会話でよくわからなくなるなど、登場人物の立ち位置や関係性が曖昧なまま、話だけが進んでいる感が強い。これはわかりやすさが第一義となる本シリーズにおいては問題だろう。 特に魚河岸内の人間関係は、原作を知らないと当初掴みづらい。重要キャラである英二（伊原剛志）が、一体どこの業者に属しているのかすら、しばらく話が進まないと認識出来ないなど、彼のスタンスの曖昧さが最大の難点となる。これは魚河岸における業者の棲み分けシステムに関する説明が一切無い不親切さも要因だが、人間関係を説明する各人物の台詞における、言葉足らずの蓄積および指針が不明となる台詞が散見される事が大きい。 後半のメインエピソードとなる英二と千秋（森口瑤子）の関係にしても、店に赤ムツを届ける場面で唐突に知り合いだったとするのは、あまりに乱暴すぎる。二人のカップリングエピソードの、何十年前のテンプレートだと苦笑させられる、何一つ意外性の無い展開自体は、対象層を考えれば許容範囲だが、説明や描写までもが、お約束だからと省略気味なのは許容出来ない。ただし森口瑤子をマドンナに相応しく、むしろヒロインの田中麗奈よりも魅力的に捉えている事は、大いに評価出来る。 中盤のメインエピソードとなる赤ムツと大杉漣夫妻のエピソードは、これまた極めてベタなお約束に終始したものだが、だからこその安心で素直にささやかに感動出来るものとなっている。これは普段より抑え気味の大杉漣の演技解釈によるものも大きいだろう。のだが、この『築地魚河岸〜』で重要となる、食材や料理に関するウンチクが省略され、何故赤ムツが稀少なのか、どう料理すれば美味しくし上がるのか、といった興味に応えていないのが片手落ちだ。これは後半の結婚エピソードでも同様。これでは『築地魚河岸〜』である意味が希薄だ。 料理ウンチク場面として、主人公と拓也が事務所内にて料理をする場面がいくつか挿入されているが、この時に作った料理や仕入れた知識が、他のドラマ展開に活用されず、その場限りに留まっている事からも、ウンチクと人情を一つの流れに絡める事を、はなから放棄としか感じられない。 もっとも重要となる筈の、主人公とヒロインの趨勢にしても、最初に主人公が魚河岸を訪れた時に、ヒロインが「ここには来てほしくない」と言った真意は結局最後まで不明なまま。自分の仕事を大切にしているヒロインが、家業に対する意識との差異やジレンマといった心情がロクに語られないまま、大雨の中で抱き合われても強引すぎる。 原作とは異なるオリジナル設定として、ヒロインと英二の出生の秘密が用意され、人情ドラマの盛り上げと、主人公が英二を差し置いて後を継ぐ必然性を後押ししている、このアレンジ自体は面白いものだ。が、肝心の、ヒロインが英二に思い出を語る感動シーンにて、コロッケに「ファイトの文字を書いてあげたい」と先に台詞で言わせては台無しだ。どう考えても、料理を出す際に文字が書かれている事が判明させて、英二の心情と観客のそれをシンクロさせて感動させるのが、映画としての基本的な作りかただろう。 前半に、勘違いして強引に神社を押さえてしまったシーンがあるのだから、ラストの結婚式は、そのスケジュールが上手い具合にハマった、と落としておけば奇麗にまとまったのに、何も無しで神社は放置など、総じて脚本が適当すぎる。 脚本にクレジットされているのは、『手紙』『てれすこ』の安倍照雄と、『ミッドナイト・イーグル』の監督だった成島出の二人。納得の結果だ。 とはいえ、スッカリ行き詰まって既に死に体の『釣りバカ日誌』よりは、印象の新しさも手伝って楽しめる事は確か。定番だからと手を抜かずに、ストーリーさえちゃんとしてくれれば、安定した面白さは得られるキャスティングだけに、もうひと頑張りほしいところ。 元シェイプUPガールズの中島史恵の、下半身の食い込みを強調したサービスシーンは、中盤のダレにメリハリを与え、観客の目を醒ます事に成功していたか。あまり若くない女優を使うあたりも、対象層に親切だ。 |
[ 379] Amazon.co.jp： ひとり誰にも看取られず 激増する孤独死とその防止策: NHKスペシャル取材班&佐々木とく子: 本
[引用サイト] http://www.amazon.co.jp/a?2a?¨a??ea°a?≪a??c??a??a??a??a??-a?�a¢?a??a??a-?c?¬a-≫a?¨a??a?Re?2a-¢c-?-NHKa?1a??a?・a?£a?≪a??a??c?--a??a�?a?¨a?¨a??a-?/dp/448407219X
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対象商品であれば、購入金額にかかわらず、配送料が無料になります。つまり、無料配送サービスの最低購入金額（1,500円）を意識せずに、お買い物をお楽しみいただけます プライム会員は、対象商品の購入の全てについて、通常配送又はお急ぎ便配送を無料（本規約中のその他の制限や条件にご留意ください）で受けることができます。但し、これらの配送オプションは、当サイトの在庫状況、注文期限及び一部については発送地域により限定されます。プライム会員は、同一の住居（同一住所）に住む家族を2人まで追加費用なしで家族会員としてプライムに加入させることができます。（20歳未満の会員は、その親権者又は後見人の関与なしにAmazon.co.jpのサイトを利用することはできません。）プライム会員は、いつでも家族会員の変更又は退会をさせることができます。家族会員は、プライム会員が会員を辞めた場合又はプライム会員により退会させられた場合には、自動的に家族会員の地位を失います。プライムは、法人利用、又は営利目的、業務目的若しくは再販売目的のお客様にはご利用頂けません。 プライムの対象は、Amazon.co.jpがwww.amazon.co.jp上で販売する特定の商品で、沖縄及び一部離島を除く日本国内を発送先とするものに限られます。当サイトは、都度当サイトの判断により、例えば設置が必要となる大型商品又は重量商品、危険物として規制されている商品その他発送に関して特別な配慮が必要な商品を、プライム対象外商品とすることができます。また、第三者により、又はAmazonマーケットプレイスなどの第三者販売プログラムを通じて販売される商品は、プライムの対象ではありません。なお、プライムの対象商品である場合には、当サイトのウェブサイト上に、それが明示されます。 お客様は、プライム会員に登録し、プライムを利用するために、Amazon.co.jpのアカウントを取得しなければなりません。当サイトは、当サイトの判断により会員登録を受入れ又は拒絶する権利を有しています。お客様は、上述の家族会員によるプライムの利用方法を除いては、自己の会員資格又はその特典を譲渡又は移転することはできません。プライム対象商品であっても、場合により注文や取扱いに関する料金又は税金がかかる場合があります。支払い方法が代金引換の場合は、別途代引手数料が請求されます。もし、お客様が注文する商品の一部がプライムの対象商品ではない場合には、お客様はかかるプライム対象外商品について所定の配送料を支払うことになります。また、注文の変更やとりまとめ、送付先、配達時期又は配達方法の変更は、プライムの適用について影響を与えることがあります。以下の点に注意して下さい。 通常配送及びお急ぎ便配送オプションは、お客様への配達予定日を決定するためのものです（これらのオプションは、商品の入手可能性や当サイトの発送予定日を反映するものではありません。）。 当サイトは、当サイトの判断において、陸路又は空路から発送することができます（これらのオプションは、運送方法の指定サービスとは異なります。）。 プライムの年会費は、3900円です。この年会費は、以下に明示的に規定する場合を除き、払戻しされません。翌年についてのプライム会員登録の更新前に、お客様が退会したい旨を当サイトに通知しない場合には、お客様の会員登録は自動的に更新され、お客様への通知なくして、当サイトは、お客様が登録された支払い方法に基づき、その時点で適用される年会費及び税金の支払を受けることができます。 Amazonプライムの会員は、会員登録後、サービスを共有できる家族の方も含め、一度もサービスを利用されていない場合は、キャンセルすることができ年会費の払い戻しを受けることもできます。 当サイトは、お客様に対し様々なプライム無料体験その他の会員の募集をすることがあります。無料体験会員は、当該会員募集の際に特別に規定されたものを除き、本規約の条件に従うものとします。無料体験会員はいつでも、無料体験期間の終了の際に、Amazon.co.jpのアカウントサービスを通して年会費を負担するプライムの会員登録をしないという選択をすることが可能です。 当サイトは、当サイトの判断により、お客様に何らの通知なくして、本規約、Amazon.co.jpの利用規約やプライバシー規約又はプライム会員に関する事項について変更することができます。しかしながら、年会費の増額については、会員登録を更新するまでは適用されません。また、当サイトが通常配送、お急ぎ便配送オプションの配送を有料としたり料金を値上げする場合、又は当サイトが、お客様が加入させることができる家族会員の人数を減らす場合には、その変更が生じる少なくとも30日前にEメールによりお客様にその旨を通知します。もしお客様がこれらの変更の実施前に退会される場合には、当サイトは、残りのプライム会員期間(但し、一ヶ月単位で残っている期間に限る)を基準に、年会費の割合的払い戻しをします。この払戻オプションは、当サイトが行なうその他の変更には適用されません。万が一、これらの変更が違法、無効又は何らかの理由により強制力がないと判断された場合でも、これにより、その他の有効かつ強制力のある変更又は条件は影響を受けることはありません。当サイトが本規約等を変更した後に、お客様がプライム会員登録を継続する場合には、お客様はその変更に同意したものと見なします。もしお客様がかかる変更に同意しない場合には、お客様はプライムを退会しなければなりません。 当サイトは、当サイトの判断により、お客様に通知なくして、プライム会員登録を解除することができます。もし当サイトが解除を行う場合には、当サイトは、残りのプライム会員期間(但し、一ヶ月単位で残っている期間に限る)を基準に、年会費の割合的払い戻しをします。しかしながら、当サイトが、お客様の行為が本規約又は法律違反、会員特典の詐取又は悪用並びに当サイト又は他の会員の利益を害するものと判断し解除する場合には、年会費の割合的払戻しはいたしません。当サイトがお客様に対して本規約の各規定を厳格に遵守するように要求しなかったとしても、それは当サイトの権利の放棄を意味するものではありません。 Amazon.co.jpの利用規約中の責任の限定及び免責に加えて、当サイト若しくはその取締役、役員、従業員、代理人若しくはその他代表者は、プライムに起因若しくは関連する直接的、間接的、特別、偶発的、必然的又は懲戒的な損害賠償又はその他の損害賠償について責任を負いません。当サイトの契約上、保証上、不法行為法上（不作為も含む）又はその他の責任限度額は、お客様が支払った直近の年会費を上限とします。 これらの免責及び責任の限定は、法律上許容される限度において適用され、退会又は解除によりその効力は失われません。お住まいの国や地域によっては、法律により、特定の損害について免責又は責任限定が許されません。もしこれらの法律がお客様に適用される場合には、上記の免責又は責任の限定の規定の全部又は一部は適用されず、お客様は上記規定に関係なく損害賠償請求ができます。 下のボタンをクリックして今すぐお申し込みいただけます。お申し込み完了後、この注文に新しい配送料が適用されます。今回お申し込みされない場合でも、申し込みページからいつでもAmazonプライムの会員登録ができます。 後でお申し込みされる場合は、この注文にAmazonプライムのサービスは適用されませんのでご了承ください。 支払い情報は最新のものですか？ 指定したクレジットカード番号や有効期限を更新する必要がないか、必要に応じて確認してください。 配送方法はお急ぎ便ですか？ 商品詳細ページの右側にある通常の1-Clickボタンを使用する場合は、お届け先への配送方法を確認してください。Amazonプライムのサービスを便利にご使用いただくには、配送方法を通常配送からお急ぎ便に変更する必要があります。 1-Click機能を利用して注文するのではなく、ショッピングカートを使用して注文する場合は、ショッピングカートに商品を入れて通常どおりレジに進んでください。「注文内容」ページには、以下が表示されます。 できるだけ早くお届けするように、商品は初期設定で「準備ができ次第発送」されるように設定されます。追加料金は発生しません。 家族に登録案内をおくるには、名前、続柄、Eメールアドレス、誕生日をそれぞれのフィールドに入力して、「登録案内を送る」をクリックします。入力したEメールアドレス宛てに、Eメールが自動的に送信されます。登録案内を受け取られたご家族の方はEメールの中にあるリンクをクリックし、サイト上にて登録手続きを完了してください。なお、登録案内を送ったお客様の誕生日を入力する必要がありますのでご注意ください。 家族会員を削除するには：削除する家族名の横にある「削除」ボタンをクリックします。削除された家族会員には、お知らせEメールが自動的に送信されます。 お急ぎ便は、日本国内への発送のみにご利用いただけます(一部地域を除く)。お急ぎ便対象外の商品については、通常配送をご利用いただけます。 このサービスは、法人アカウントをお使いの方、業務目的で商品を購入する方、再販目的で商品を購入する方はご利用いただけませんのでご了承ください。 Amazonプライムのサービス対象商品がご注文の一部に含まれる場合には、対象外の商品には該当する送料が請求されます。 商品は陸路または空路を使用して発送されます。このオプションは配送業者指定の配送サービスとは対応しません。 Amazonプライムの会員は、会員登録後、サービスを共有できる家族の方も含め、一度もサービスを利用されていない場合は、キャンセルすることができ年会費の払い戻しを受けることもできます。 会員登録は、毎年自動的に更新されるように設定されています。「アカウントサービス」から会員ページにアクセスすれば、自動更新しないように設定したり、更新時に支払い方法を変更することもできます。 下のボタンをクリックすると、上記の商品をショッピングカートに入れるとともに、年会費￥ 3,900でAmazonプライムの会員登録の手続きができます。年度の年会費、¥3900 は、お客様が選択したクレジットカードに請求させていただきます。また、お客様がAmazonプライムの会員登録を更新し続ける場合は、毎年、このクレジットカードに請求させていただくことになります。会員登録は、「アカウントサービス」でいつでもキャンセルすることができます。会員登録をキャンセルすると、次年度の年会費は、クレジットカードに請求されません。また、Amazonプライムの特典を一度も使っていない場合、会員登録をキャンセルし、年会費の全額返金を受けることができます。有効期限切れなど、なんらかの理由によりご指定のカードが使用できない場合、アカウントサービスに登録してある別のクレジットカードを選択させていただきます。 下のボタンをクリックすると、会員規約に同意したことになり、登録されているクレジットカードに年会費を請求します。 今から以内にレジに進み、「お急ぎ便」オプション(有料)を選択して注文を確定されたご注文が対象です。 詳しくはこちら NHKスペシャル「ひとり 団地の一室で」をベースに、大幅な追加取材を行って書籍化した、孤独死問題のバイブル。「なんと読む者の心を震わせることか」と日野原重明氏が絶賛。「孤独死」が格差社会の苛酷な現実をあぶりだしていると本書は警告する。 NHKスペシャル取材班(松木秀文/清水將裕/小形修一/春原雄策)佐々木とく子(ささき・とくこ)早稲田大学第一文学部卒業後、雑誌編集などを経てフリーライターに。人物ドキュメンタリーを中心に、ビジネス、医療、食などの分野を執筆。 ※ 「この商品について語る」では、「この商品について語る」ガイドライン等に基づき、評価の高低等にかかわらず、お客様の自由な投稿を掲載しています。商品のご購入の際はお客様自身でご判断下さい。 製品詳細ページやサーチ結果を表示した後、興味のあるページに戻る簡単な方法についてはここを参照してください。右の列には、ショッピングセッションのお役立ち情報が表示されます。 |
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