取らとは？/ ノーローン
[ 419] 第1回：社員に取らせたいIT資格：ITpro
[引用サイト] http://itpro.nikkeibp.co.jp/article/COLUMN/20061208/256385/
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公的IT資格の受験者数が減少する中、逆にソリューションプロバイダの公的IT資格への評価は大きく高まった。主要企業75社の人材開発担当者の大半が、取らせたいIT資格として公的IT資格を挙げた。ベンダー系のIT資格も、営業効果に対する評価は高い。その半面、資格取得時の一時金は公的資格より減額する企業が増えるなど、ベンダー系資格の拡大に警戒感も出てきた。案件が増加局面を迎えたことを反映して、IT資格にメリハリを付けようとする実態が浮き彫りになった。 図1●社員に取らせたいIT資格主要ソリューションプロバイダ75社が回答。10件以上の回答を得た資格のうち上位10資格を掲載した 「受注したシステムに不具合が生じても、自身では対応できないSEが増えた」（日本ユニシスの村上拓史人材育成部HR戦略推進室長）。 原因は、現場で活躍し始めたSEが、プログラミングの実装を経験してこなかったことにある。ここ数年、下流工程の外部委託を推し進めてきたツケが、今になって回ってきた格好だ。日本ユニシスは急きょ、下流工程の知識を叩き込む研修とIT資格試験を組み合わせた教育プログラムを導入した。 「人が財産」であるソリューションプロバイダにとって、人材開発担当者が抱える課題は尽きない。上向きの景気が続いたことで案件が増加し、以前から懸念されていたプロジェクトマネジャーなどの人材の不足は、ますます深刻度を増している。 日経ソリューションビジネスが実施した「IT関連資格の有効性に関するアンケート調査」からは、こうした状況を反映して「社員にIT資格を取得させたい」という人材開発担当者の強い意欲が浮かび上がった（図1）。上場企業など主要ソリューションプロバイダ132社にアンケートを送付し、75社（有効回答率57％）から回答を得た。その回答結果によると、技術職/営業職に取らせたいIT資格の支持率が、1年前の前回調査から急上昇したのだ。 例えば、「情報処理技術者試験プロジェクトマネージャ」は前回調査と同様に技術職に取らせたい資格の1位だが、支持率は63％と13ポイントも高まった。また、やはり前回調査と同様に営業職に取らせたい資格でトップの「情報処理技術者試験初級システムアドミニストレータ」も、支持率を6ポイント上げ 39％に伸ばした。 「ソリューション営業」サイトは、ITの提供者だけでなくITを活用し成長しようとする企業向けの情報を加え「成長企業のIT活用」に生まれ変わりました。 製品＆サービス・ディレクトリ業務アプリケーション設計開発OS/DB/ミドルウエアサーバー/ストレージ ｜著作権・リンクについて｜個人情報保護方針/ネットにおける情報収集/個人情報の共同利用について｜サイトマップ｜ |
[ 420] 【詳報：PS3量産遅れ】「リスクを取らなければイノベーションはない」と久多良木氏：ITpro
[引用サイト] http://itpro.nikkeibp.co.jp/article/NEWS/20060906/247387/
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米国では11月23日に「Thanks Giving Day（感謝祭）」と呼ぶ祝日がある。この時期からクリスマス商戦が始まることもあり，この時期に発売できないと痛手が大きい。9月末に量産を始めた完成品は，まず米国市場に向けて優先的に輸出する。日本ではソニーの木更津工場，中国ではEMS企業などが量産を請け負うが，米国への輸出のロジスティック確保が悩ましい問題だ。PS3は本体だけで5kg，周辺アクセサリを含めると7kgになる。これだけの重量の商品を米国に全数空輸すると，コストが見合わない。船で送ると時間がかかる。今回の量産遅れによって，この輸送計画をいかに立てるかがポイントとなる。発売日までに米国に40万台を出荷，その後は週に10万〜20万台で供給する予定という。 では，SCEお膝元の日本市場はどうか。11月11日の発売時には，10万台の確保が精一杯のようだ。その後，年末までに週に10万台程度を日本市場に向けて出荷する。この結果，当初は年末までに世界市場で400万台という目標を掲げていたが，日米市場分を合わせて年内の出荷台数は200万台程度になる見通しである。 残念ながら，世界同時発売は実現できず，欧州市場におけるユーザーが最も待たされることになった。その理由は，製造地からの距離が遠く，適切なロジスティックの確保ができなかったことが第一に挙げられる。加えて，ソフトウエア・ベンダーの対応も，どうしても欧州市場向けの製品は後手に回りがちだ。多くの言語に対応する必要があるからだ。欧州向けの製品出荷は2007年1月以降になる。輸送には船を使う。欧州市場分100万台を確保できる3月上旬が，再設定される欧州発売日となりそうだ。 SCEは，ソニー白石工場に半導体チップの量産を委託していた。半導体チップの実験試作および量産試作までは何ら問題がなかったという。ただし，複数の「炉」で製造を開始しようとした7月ころ，一部の炉では高い歩留まりを確保できるものの，他の炉では安定して量産できないという問題が発覚した。製造炉の違いに対応して製造装置のパラーメータを調整する作業に手間取り，ここに来てようやく，その調整方法が確立しつつあるという。「1カ月の量産遅れですむメドが立ったことから，今回，発売遅れの経緯と今後の見通しについて発表することになった」と同社は説明する。 製品＆サービス・ディレクトリ業務アプリケーション設計開発OS/DB/ミドルウエアサーバー/ストレージ ｜著作権・リンクについて｜個人情報保護方針/ネットにおける情報収集/個人情報の共同利用について｜サイトマップ｜ |
[ 421] (´-`).｡ｏO(蚊取り線香は蚊を取らないよ) - livedoor Blog（ブログ）
[引用サイト] http://blog.livedoor.jp/tsubuanco/
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TBはご自由に。送られたら返します。原則として、当方より先に、言及リンクなしにTB送信する事はありません。 スサンネ・ビア監督の『ある愛の風景』と『悲しみが乾くまで』を合わせ、夫婦の性を逆転させた様な映画、というのが第一印象か。 ただ大きく異なるのは、妻の姿を一切見せない事、および、戦争を題材としながら、戦争の場面が一切見せられない事、の二つである。 スサンネ・ビア作品の様に、まず先に家族全員が揃っている様を見せておいて、一人を消す事によって、その後の光景自体から常に喪失感を発生させる、との手法は確かに有用だ。翻って本作の場合は、敢えて一切見せない事で、劇中の一家が思い浮かべる当人の像と、観客が自らの体験あるいは環境から想起する像とを、限りなく近似させる事が可能となり、共感や感情移入が促進される効果となっている。こちらもまた、手法として有用であり、どちらが正解というものではない。 留守電に残された声のみが、存在を感じられる唯一の絆となる、とのギミックを、もういない相手に話しかける、矛盾した後ろ向きな様として見せ、父の迷いや現実逃避、あるいは情の深さや喪失感を表すべく使うと同時に、想像のための最低限の素材として用意している、バランス取りも的確。 その、姿が見えない状態での、電話による声のやりとりのシチュエーションを、長女が学校に電話する局面にても用い、ここでは、双方の事実認識の差異から生まれる、微妙に噛み合っていない会話の噛み合なさを、長女は疑問に思うが、向こうは感じていない、とのギャップから、笑える話ではないもののおかしさを生み、強く印象づけている。 この電話が、最後にバレるシーンや、その前のショッピングセンター内にて玩具の電話を使うシーンなど、重要な局面に様々に用いられ、会話、対話の象徴とされている構成が興味深い。 電話をメタファーとして使っているのと同様に、先述のショッピングセンター内にて、玩具の家の中で家族三人で抱き合う場面もまた、家庭そのものを象徴する家を戯画化して、構図を劇化させたものだ。そうした、"泣かせ"を意図したメタ的シーンのオチに、「臭いよ」と、現実に立ち返らせ苦笑させれる言葉を用い、ストーリー進行にも作用させているなど、組立に無駄がないのが素晴らしい。 その「臭いよ」の言葉、娘が父親に言う台詞として、日本人でも納得させられる、極めてリアルな台詞であり、微妙なお年頃の長女と父親の距離感を表す描写としても秀逸。この距離感の描写を、序盤のテレビ場面から、後半のタバコ場面まで、様々な事物を用いて推移を描いているのも上手い。 また、娘を二人用意する事で、年齢差による距離感の差をも表し、現在のみを描きながら、過去と未来をも同時に見せている、意味のある人物配置も的確だ。 この姉妹の描写のいちいちが、やはりスサンネ・ビア作品にも類似するごとく、リアルな動向をもって演出され、共感や感情移入、理解を容易にする要因として、有用に作用している事も、評価点となる。序盤の、ソファでの突っつき合いがエスカレートする様など、リアルな"あるある"の蓄積が、リアリティを生んでいるのだ。 そのリアルを理解、解釈し、表現出来ている、姉妹を演じた子役二人の演技、表現力の的確さが、何より素晴らしい。子供なのに大人ぶりたい、でもやっぱり子供、との、長女（シェラン・オキーフ）の毛の生えかけた年頃の痛々しさと微笑ましさがよく伝わってくるのは、シチュエーション設定だけでなく、演技の確かさによるものも大きい。ウザッたい程にやんちゃだが憎めない次女も同様。 つまるところ、父親のエゴによる現実逃避によって展開される物語は、この父親のエゴが大変よくわかる、リアルな感情だが決して褒められたものではないだけに、観客もまた、わかるけどもどかしい、との感情を抱かされ、イライラさせられる事となる。これは勿論狙いなのだろうが、あまり気持ちのいいものではない。 だが、彼が認めたくない"現実"とは、単に妻が、娘達の母親が失われた、との単純事象のみではなく、自らが信じていた、信じたいと願っていたものが、受け入れていた筈の覚悟が、全て現実を前にして何の意味も成さずに崩壊した、との"事実"である。 自らは希望しながらも戦地へと赴けなかったコンプレックスが、家族を襲った"現実"の理不尽さを一層に増大させ、彼の逃避を支えている。国家が起こした戦争が個人を不幸にする事実を象徴化させた本作だが、主人公がアメリカ人である事により、反米フィルターを通してしか物事を見る事の出来ない左巻きから、加害者の分際で被害者気取りなどと揶揄される事も、容易に想像出来る。 だが、物事はそんな単純ではなく、個人視点の感情を大局視点で断ずる事自体が、人間を人間と認めない、国家と同じ傲慢と気づくべきである。一方が"殺された"だけの問題ではなく、殺し殺されている現実が実際に存在すると思い及べるのならば、本作が伝えたい理不尽と矛盾、および個人視点での悲劇は一層深まりこそすれ、何ら瑕疵にあたるものではない。 延々と引張り続けた重要局面の筈ながら、最後の"告白"場面は音声がミュートされ、BGMが流れるのみとなる。これは、"伝え方"が重要というわけではなく、結果として、残された者同士で抱き合って泣くしかない現実を、枝葉を排してストレートに観客に認識させる狙いによるものだ。"現実"の有りようを、突き放した観点に見せかけて、その内実を、普遍的な事象として、観客の想像をもって共感させる手法が、大いに成功している。戦争でなくとも、家族に死なれた遺族など、泣く事しか出来ないのだ。 姉が美少女で妹はそうでもない、との図式もまたリアル。たとえば林寛子の娘も、長女の黒澤優が美人なのに対し妹は（略 サーフィンを題材とした映画という事で、『ブルークラッシュ』を意図した邦題が付けられ宣伝されているが、直接的な関係はないオーストラリア映画。 ただし、サーフィンの大会メンバーを選ぶ顛末から物語が始まり、ラストシーンが当の大会なのだから、サーフィンがストーリーの多きを占めている事も確かだ。そして本作は、青春群像とサーフィン、二つの題材のどちらも上辺のみ食い散らかして、放り投げたまま終わった感が強い。つまるところ作品としての方向性もまとまりも何も無いのだから困る。 アクティブに水中カメラを駆使して撮影された、プロサーファーをボディダブルに使ったサーフィン場面における、自ら水飛沫を浴びて現場にいる様にも感じさせられる、臨場感と迫力は確かに凄い。その手法により、転機となる事故シーンにおいて、なす術も無く波に呑まれてしまう状態もまた、最大の脅威として体感させられ、波が持つ意味が逆転するギャップを視覚的に、有意に伝える事に成功している。 その直後の、穏やかになった状態での、海底から見上げる視点で受難体を捉えた映像では、陽を受けて青く澄んだ水の輝きと、その中央に漂う、逆光で影になった肉体との相乗により、起こってしまった出来事の悲壮さがより引き立つ事となる。 総じて、水中撮影を用いた映像は、効果的に作用していると見ていいだろう。だが、その映像が伝えるシチュエーションを、物語構成として有用に絡め、意味を持たせられていたかと言えば、全くである。 主人公兄弟あるいは家族の確執が、一つの大きなストーリー、テーマとして設定されていながら、友人達とダラダラグダグダと堕落した遊びを続けている場面ばかりを、ダラダラと長く見せ続けられるため、最終的に家族の話として収束していく主人公の葛藤の背景が希薄となり、事故以降の家族テーマの物語に興味を持つ事が出来ないどころか、結局どう家族を位置づけたいのかも不明瞭となる。兄の家庭環境の話など、一体何の意味があったというのか。 最初と最後に配置して、重要な見せ場になるかと思わせたサーフィン大会も、事故の反省や経験がフィードバックされるなど何もなく、まるで打切り最終回のごとく尻切れトンボでオシマイでは、観客は開いた口が塞がらない。それまでダラダラと意味の無い遊びばかりが続いている内容につきあわされた身としては、せめて最後くらいは、主人公のライドが気持ちよく決まって締めてくれない事には、最後まで映画を観た事さえ後悔してしまうではないか。省略する場所を明らかに間違えている。 ダラダラと中身の無い話をダベったり、女とシケ込んでゴム無しセックスしたり、冗談で済まされない様な冗談で険悪になったり、と思ったら一夜明ければ何も無かったかの様に仲直りしていたり、危険とわかっているのに意地になって近い場所でライディングしたりと、サーファーという人種が、ただカッコつけて女とヤリたいだけの、考え無しの筋肉バカばかりだとでも言いたいかの様な展開に、一体何の興味が持てると言うのだろう。 女性の一人が車酔いでゲロを吐いてしまうくだりにて、ゲロを吐かれた弟は、だがその事が彼女との関係に作用するでもなく、彼女は別の男とセックスするのでは、展開の意味がない。大体、ゲロを吐かれて車を停めたのに、当の吐いた本人が車から降りない意味がわからない。何もかもが適当すぎる。 水着どころかパンツすら脱がせて全裸になり、ケツやチンチラ、キンチラを散々に見せる映像を無意味に多用し、ホモのカップリングまで登場させているのも、それらがストーリーに何の意味も成していない時点で、ただ女性観客を喜ばせたいだけと丸わかりだ。それでも、その目的に沿うべく、視点を心得た映像を作れていれば構わないが、そういうわけでもなくただ脱いでいるだけ。 女性の側も、おっぱいと顔が反比例している二人の、水着やセックスシーンの見せ方にしてもまた、何のコダワリも観点も無い、ただ見せているだけのもの。これではあまりに志が低すぎる。深夜に地上波で観るにも時間の無駄だ。サーフィンのドキュメントビデオでも見ている方が有意義だろう。 『オリヲン座からの招待状』の三枝健起監督による、今回は昭和末期の港町を舞台とした、工藤夕貴17年ぶりの主演作品。 指名手配の父親を待ち続ける幼い少年、との、実際の報道記事から着想を得てストーリーが作られた本作だが、問題提起としても、感動ストーリーとしても、水準以上にまとまっていたとは考え辛い。 一応の中心軸となる母親（工藤夕貴）の動向と、それを支える感情、思惑が、あまりに表層的、類型的で、観客に共感なり同情なりさせるには至れていないのが、まず問題。耐え忍ぶ、あるいは待ち続けるというよりは、単に何もせず現実逃避していたとしか思えず、報道がきっかけで再び村八分状態となって職を失った後、どうやって生活していたのかが全く描かれておらず、困窮している様にはとても見えない。 これは『オリヲン座』にて、どうやって映画館の経営を持続させていたのかが不明な事例にも類似する、必要な筈の過程の省略によるものだ。そう言えば、古き良き時代の人情を描くと思わせつつ、古い田舎の閉鎖的な監視社会のネガティブな印象ばかりが残るムードも共通。時代表現の中途半端さも同様。 逃亡犯である父（時任三郎）の側も同様に中途半端。冒頭の事件シーンにて、血糊が絵の具丸出しのチープさ（二時間ドラマ以下だ）で、いきなり興醒めさせられたのも大問題。隠れ続ける事の理由は後に語られるが、どうしてその場でいきなり逃げ出したのかは結局不明なままで、やはり共感も同情も出来ない。それ以前の状況として語られる、借金地獄に至る経緯からも、単に計画性の無いバカとしか映らない。 そもそも、闇金の取り立てに苦しんでいる様には、冒頭のお気楽極楽な暮らしぶりからは全く窺えないのだから、最初から作品として破綻しているのだ。田舎街ののんびりした暮らし、と見せかけて乱入する借金取り、とのギャップを見せたい狙いはわかるが、説得力を無視しては本末転倒だ。何やら作っていた家の模型らしきものも、結局何の意味もなく、エンディングになって唐突に再登場されても何が何やらだ。 逃げ続ける理由にしても、報道される以前の理由としてならともかく、新聞を見て以降の段階で、考えが変わったのかどうかも不明瞭で、延々とグダグダしているだけでは、肝心の報道が物語の基点として成立していない。 当人達や周囲の"記憶"にまつわる展開、描写もいい加減すぎる。忘れる事、思い出す事、それによって起こる境遇の変化、などが、結局何も無かった様にウヤムヤなままで終わるのでは、何を描きたかったのかすら不明瞭だ。単に可哀想な人を出して泣かせたかっただけとしか思えない、志の低さである。それは終盤の、子供が車を泣きながら追いかけるシーンの、取ってつけた様な作為性と大仰な演出にて瞭然。 その報道を行う記者（西島秀俊）の指針、行動もまた中途半端。当初の思惑が興味本位とジャーナリスト精神（笑）が混同した暴走であり、報道のあり方に対する批判めいた観点を象徴させた様にも感じさせながら、その後の展開が話の都合優先で普通にいい人になって終わりでは、テーマとしても不充分すぎる。張込み刑事（宇崎竜堂）の執心も、定年を示唆する描写も、結局何のオチも無くいい人になっておしまいとは、考え無しにも程がある。 記者兄妹の関係を、「お前は待ってくれるか」などと、夫婦の関係になぞらえようとする図式も、明らかに別物であり間違っている。ツッコミどころにしかなっておらず、作っている側も何が言いたいのかわかっていないのでは、とまで思わされてしまう。 父が偶然出会う女（高橋ひとみ）との関係もまた、作為に満ちつつ中途半端でオチ無し。自分の部屋ならともかく、相手の部屋に連れて行って寝かせた後、自分も一緒に寝て待つ意味は、二人をシラフで対面させたい意図以外見当たらない。 最初からそうした不自然さばかりが目につき、連れ合いを失って孤独な男女が、秘密を共有する仲になって何度も合って何も無いなど、あり得ない状況に何ら説得力ある言い訳も無く、感情移入出来るわけもない。遠く離れてしまい、待っているかどうかも不明な妻と、今ここで自分に親身になってくれる女との間で、何らかの葛藤くらいは起こるだろうに。何も描かないのは何も考えていないからだろう。 父と記者が駅の通路で待ち合わせ出合う場面、何故か落ち葉が積もっている不自然さはともかく、低い日差しによる空気感を充満させ、固定のロングの長回しにて、表情を見せず台詞回しと距離感だけで、二人の感情を伝える事に成功しているなど、ところどころに見応えのあるシチュエーションや映像があるだけに、全体としての不徹底さが惜しまれる。 フォトジャーナリストの広河隆一による、40年の歳月をかけて現地取材を行った、イスラエル・パレスチナ問題のリアルを捉えた、ドキュメンタリー映画。 近代史的な観点においては、英米を後ろ盾としたイスラエル側の侵略行為と映るこの問題は、だが聖書や神話の時代からの、ユダヤ人やイスラム教徒らの成り立ちの経緯まで考え併せると、どちらかが一方的な悪とは言い切れず、客観的に決着づける事は不可能だからタチが悪い。 そもそもの元を辿れば、土地なんて誰のものでもないのだから、公正明確な線引きなど行えるわけがない。だからこそ人は神の名を騙り、神を拠り代に自らの正当化を図ろうとする。同様に自分達にとって都合のいい部分の歴史、史観のみを採り上げて根拠とする。いつの誰でもやる事は同じだ。 フィクションの世界でも、70年代の『デビルマン』や『海のトリトン』らに始まり、先住民族と現住民とのサバイバル抗争を題材とした作品は多々ある。それらは勧善懲悪のヒーローものも体裁をとって、先住民側を敵あるいは悪として描きつつも、元を正せば向こうの主張にも理があると気づかせられる点では、本質は現実と変わらない。そうしたパターンが多用されているのは、二人以上が揃えば殺し合う人間の深き業が、真理に他ならないからだ。 まずはイスラエル側の人間として現地で暮らしていた広川氏が、現時点での"先住民"となるパレスチナ人を迫害した末の、"現在"である、と気づいてしまうところから始まる本作。一方の側にいた人間が、加害者としての過去に到達する、との図式は、やはりフィクション『ウルトラセブン ノンマルトの使者』や『魔王ダンテ』などで、どんでん返しギミックとして用いられている様に、知った当人にとっては"衝撃の事実"に相違ない。 そうした"衝撃"から語りを開始し、二元論で語れない価値観を最初に提示するやり口は、題材に興味を持たせる方法としては的確だ。ナチスに迫害されたユダヤ人が、今度はパレスチナ人を迫害している、との歪んだ矛盾構造は、日本人でも一般常識として認識しているだけに、現地のリアルな光景を用いた導入部の説得力は強い。 基本的に、現在に至るまでのイスラエル側の行為を、人道にもとるものだとの視点で捉え、廃墟と化した市街地や、そこに転がる女子供を含む死体の数々、それらを蹂躙して跋扈する戦車、などを、ホンモノだからこそ伝わってくる、"近さ"を強調した映像とスチール写真で羅列している。 その一方で、多くを占めるインタビューにおいては、ユダヤとパレスチナ双方の観点、意見を、個々人一人一人のパーソナリティを重視して平行に羅列し、誰もが同じ人間である事、勢力に拘らず一人一人が個人の考えを持っている事を伝え、一義的な断罪とはならないべく構成されているのも、好感が持てる。生の映像、生の声に勝る説得力は無い。 のだが、そうした公正であろうとの姿勢、および、膨大な取材量によって得られた膨大な映像資料の中から、可能な限りのものを見せたいとの、作り手の思い入れとしては当然の意志が強く働きすぎ、映画としての構成との観点では、方向性が不明瞭で、流れも行ったり来たり迷走を繰り返し、整理が全く行われていないため、二時間を超える長尺も手伝って、冒頭の興味はどこへやら、退屈で散漫な印象となってしまう。 これは、真に伝えたい重大な事象があるだけに、作品として致命的な問題点だ。本作はあくまでも、興味を持つきっかけとして機能させるべく、入りやすく、わかりやすく、余韻や疑問が充分に残って、もっと知りたい、調べたいという気にさせない事には、本作が作られた本来の目的、完全版の製作と発表にはそぐわない筈だ。 起と結はあれ承と転が不明瞭な構成は、NHKなどが製作している興味深いドキュメントにも遠く及ばないものだ。制作スタッフに、編集や構成のセンスと能力に長けたものがいなかった事が、難点の要因だろう。 資料としては超一級品だけに、この出来はなんとも勿体ない。今一度の仕切り直しに期待する。完全版はそれからでも遅くない。 藤沢周平の短編小説を映画化。これまでの山田洋次監督作などと同じく"海坂藩"を舞台としているが、何故か劇中での言及は無く、東北の方言も用いられていない。 監督は『地下鉄に乗って』『クリアネス』の篠原哲雄、脚本は『ミッドナイトイーグル』『亡国のイージス』『ホワイトアウト』の飯田健三郎＆長谷川康夫ときては、そもそも期待する方がおかしい。だが、その低い期待を更に下回る出来に終わっている。 原作は一瞬で読めてしまう超短編であり、それを100分程度に引き延ばすに当たって、水増しして引き延ばしているとしか感じられない展開、描写があまりにも多く、それらに統一性やまとまりが薄いため、冗長や蛇足の域を出る事がなく、退屈な印象を与えている。 原作ではヒロイン野江の主観に描写を絞り、彼女が見聞きする事物や聞き伝えの情報のみで、物語中に起こった出来事を語る手法がとられている。これにより、読者の脳内に浮かぶ像もまた、彼女のフィルターを通したものとして共有され、心情をも共有が図られる事となる。 実際今回の映画版でも、当初は彼女に寄り添った視点で映像が構成されている。野江（田中麗奈）と弥一郎（東山紀之）との再開シーンでも、野江が弥一郎を見るまでは彼の顔が映らない様にされている事から始まり、彼のアップを野江の視点で多用する画角などからも、それは瞭然だ。 野江が嫁いだ先に帰った際、門の外から覗き見る様な視点にて、借金絡みの対応が繰り広げられる場面なども同様。そうして観客の視点もまた、ヒロインのそれと共有し、世界を認識していく事となる、序盤の方向性は、原作の再現として正解であった。 のだが、途中から視点は飛び飛びに各所に散らばり、藩の状況という大局動向をメインに描かれていく事となる。これによりヒロインの存在自体が希薄となり、ストーリーの乖離が始まってしまう。 農民の窮状が描かれる中盤。この時に特にクロースアップされるとある農家が、それまでの流れと無関係に、唐突に取ってつけた様な登場と重用視である事も違和感の元だが、彼らの困窮の様と、ヒロインの生活の様とが、対比にも相似にもならず、平行描写として成立していない。まるで別々のお話を観ているかの印象となる。 窮状をしっかり描いて観客のストレスとした上で、成敗が行われるカタルシスを狙っているのだろうか。としても、それは本来の物語としてはメインではない。にも拘らずこの有様は、水増し増量の印象を与えるのみであり、水戸黄門並に一面的な"悪代官"描き方も加味し、作品の品位を大いに落としている。米櫃を引っくり返す場面の、あざといまでのわざとらしい演出など、可哀想がらせようとの意図が見え見えで、却って興醒めとなる。 また、農民の窮状を弥一郎が見る段取りとしても、彼が見たのは墓標と泣く農民という"結果"のみでしかなく、延々と描かれた過程は観客が客観的に知っているのみであり、ここで、登場人物が知っているべき情報と、観客のそれとが混同された状態が発生している。 一応の見せ場となる成敗シーン。手下は斬らずに当人のみを斬る、との分別を強調した演出は、弥一郎の折り目正しいキャラクターの表現として的確である。が、この場面が原作では聞き伝えの結果のみで描写されているのは、山田洋次作品の殺陣シーンにおける、達人同士の決闘とは異なり、つまるところ達人が老人を斬っているだけでしかなく、そこにカタルシスは発生しない事も、理由のひとつである。このあたりの擦り合わせが不充分に感じる。 四季の移ろいの風景を随所に挿入し、リアルな時間経過を表現していながら、半年近くも獄中にある弥一郎が、ヒゲどころか月代すら一向に伸びず奇麗なままな事も、これまた興醒めとなり台無しだ。これでは木村拓哉の『武士の一分』をアイドル映画と笑えない、それ以下の勘違いぶりである。 スタジオ内に組まれたセットにて、多くの撮影が行われた山田洋次作品とは逆に、ロケセットやオープンセットを多用して、背景のリアリティを増している事は大いに評価出来るが、それならヒゲくらい伸ばさないと方向性に反するだろう。お百度を踏む場面で数を数えていないなど、ところどころのリアリティの欠如が、大いに興を削いでしまい、退屈な印象を強めている。 そして本作、構造的には『隠し剣 鬼の爪』に酷似しており、メインとなる主観が男か女かの差異が、印象の差異として現われている筈だった。少なくとも原作では。だが視点を散漫にしてしまった事で、一層に『隠し剣』との類似が強まり、質を比較される事となる。どちらが総合的に優れているかは言うまでもないだろう。己を捨てて大義に殉ずる事も厭わない男と、自分の事で精一杯な女という構図の対比も、本来は興味深く描かれるべきだったのだが。 『隠し剣』のヒロインを演じた松たか子が、薄幸の女性としての役柄に良く嵌っていた事もまた、本作ヒロインの田中麗奈の、とても出戻りには見えない若くて可愛らしいお嬢さんぶりのミスマッチとは正対するものだ。彼女以外の、大人の俳優陣が自然なだけに、余計に目立ってしまう。 原作よりも少し先を示唆するラストシーンは悪くないものの、そこに被さる一青窈の歌は、映像のカラーと全く噛み合ないどころか、やたらと主張が強く、ラストの余韻を台無しにしている。これは致命的だ。あまつさえ暗転に入った瞬間に語りが挿入されるに至っては、完全に映画を殺している。このタイミングを決めた音響スタッフの、してやったりのニヤケ顔が眼に浮かぶ様だ。オナニーは自分の家だけで行ってもらいたい。 実は曲自体は悪くはないのだから、ラストに被せる曲はインストにとどめ、ボーカルは暗転してからで充分だった筈だ。本当はボーカルは宣伝のみにとどめるのが一番よかったが。 タイアップも結構だが、映画としての完成度を重視しなくては本末転倒にも程がある。特に時代劇などのジャンルものは、カラーやテーマとの調和に苦心すべきではないか。映画を仕事にしながら映画を全く愛していない、愚かしい業界人の利潤追求にはウンザリだ。これでは劇中で愚かな悪者扱いされている、悪代官や高利貸しと同じではないか。何たる皮肉。 |
[ 422] Amazon.co.jp： ひとり誰にも看取られず 激増する孤独死とその防止策: NHKスペシャル取材班&佐々木とく子: 本
[引用サイト] http://www.amazon.co.jp/a?2a?¨a??ea°a?≪a??c??a??a??a??a??-a?�a¢?a??a??a-?c?¬a-≫a?¨a??a?Re?2a-¢c-?-NHKa?1a??a?・a?£a?≪a??a??c?--a??a�?a?¨a?¨a??a-?/dp/448407219X
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お客様は、プライム会員に登録し、プライムを利用するために、Amazon.co.jpのアカウントを取得しなければなりません。当サイトは、当サイトの判断により会員登録を受入れ又は拒絶する権利を有しています。お客様は、上述の家族会員によるプライムの利用方法を除いては、自己の会員資格又はその特典を譲渡又は移転することはできません。プライム対象商品であっても、場合により注文や取扱いに関する料金又は税金がかかる場合があります。支払い方法が代金引換の場合は、別途代引手数料が請求されます。もし、お客様が注文する商品の一部がプライムの対象商品ではない場合には、お客様はかかるプライム対象外商品について所定の配送料を支払うことになります。また、注文の変更やとりまとめ、送付先、配達時期又は配達方法の変更は、プライムの適用について影響を与えることがあります。以下の点に注意して下さい。 通常配送及びお急ぎ便配送オプションは、お客様への配達予定日を決定するためのものです（これらのオプションは、商品の入手可能性や当サイトの発送予定日を反映するものではありません。）。 当サイトは、当サイトの判断において、陸路又は空路から発送することができます（これらのオプションは、運送方法の指定サービスとは異なります。）。 プライムの年会費は、3900円です。この年会費は、以下に明示的に規定する場合を除き、払戻しされません。翌年についてのプライム会員登録の更新前に、お客様が退会したい旨を当サイトに通知しない場合には、お客様の会員登録は自動的に更新され、お客様への通知なくして、当サイトは、お客様が登録された支払い方法に基づき、その時点で適用される年会費及び税金の支払を受けることができます。 Amazonプライムの会員は、会員登録後、サービスを共有できる家族の方も含め、一度もサービスを利用されていない場合は、キャンセルすることができ年会費の払い戻しを受けることもできます。 当サイトは、お客様に対し様々なプライム無料体験その他の会員の募集をすることがあります。無料体験会員は、当該会員募集の際に特別に規定されたものを除き、本規約の条件に従うものとします。無料体験会員はいつでも、無料体験期間の終了の際に、Amazon.co.jpのアカウントサービスを通して年会費を負担するプライムの会員登録をしないという選択をすることが可能です。 当サイトは、当サイトの判断により、お客様に何らの通知なくして、本規約、Amazon.co.jpの利用規約やプライバシー規約又はプライム会員に関する事項について変更することができます。しかしながら、年会費の増額については、会員登録を更新するまでは適用されません。また、当サイトが通常配送、お急ぎ便配送オプションの配送を有料としたり料金を値上げする場合、又は当サイトが、お客様が加入させることができる家族会員の人数を減らす場合には、その変更が生じる少なくとも30日前にEメールによりお客様にその旨を通知します。もしお客様がこれらの変更の実施前に退会される場合には、当サイトは、残りのプライム会員期間(但し、一ヶ月単位で残っている期間に限る)を基準に、年会費の割合的払い戻しをします。この払戻オプションは、当サイトが行なうその他の変更には適用されません。万が一、これらの変更が違法、無効又は何らかの理由により強制力がないと判断された場合でも、これにより、その他の有効かつ強制力のある変更又は条件は影響を受けることはありません。当サイトが本規約等を変更した後に、お客様がプライム会員登録を継続する場合には、お客様はその変更に同意したものと見なします。もしお客様がかかる変更に同意しない場合には、お客様はプライムを退会しなければなりません。 当サイトは、当サイトの判断により、お客様に通知なくして、プライム会員登録を解除することができます。もし当サイトが解除を行う場合には、当サイトは、残りのプライム会員期間(但し、一ヶ月単位で残っている期間に限る)を基準に、年会費の割合的払い戻しをします。しかしながら、当サイトが、お客様の行為が本規約又は法律違反、会員特典の詐取又は悪用並びに当サイト又は他の会員の利益を害するものと判断し解除する場合には、年会費の割合的払戻しはいたしません。当サイトがお客様に対して本規約の各規定を厳格に遵守するように要求しなかったとしても、それは当サイトの権利の放棄を意味するものではありません。 Amazon.co.jpの利用規約中の責任の限定及び免責に加えて、当サイト若しくはその取締役、役員、従業員、代理人若しくはその他代表者は、プライムに起因若しくは関連する直接的、間接的、特別、偶発的、必然的又は懲戒的な損害賠償又はその他の損害賠償について責任を負いません。当サイトの契約上、保証上、不法行為法上（不作為も含む）又はその他の責任限度額は、お客様が支払った直近の年会費を上限とします。 これらの免責及び責任の限定は、法律上許容される限度において適用され、退会又は解除によりその効力は失われません。お住まいの国や地域によっては、法律により、特定の損害について免責又は責任限定が許されません。もしこれらの法律がお客様に適用される場合には、上記の免責又は責任の限定の規定の全部又は一部は適用されず、お客様は上記規定に関係なく損害賠償請求ができます。 下のボタンをクリックして今すぐお申し込みいただけます。お申し込み完了後、この注文に新しい配送料が適用されます。今回お申し込みされない場合でも、申し込みページからいつでもAmazonプライムの会員登録ができます。 後でお申し込みされる場合は、この注文にAmazonプライムのサービスは適用されませんのでご了承ください。 支払い情報は最新のものですか？ 指定したクレジットカード番号や有効期限を更新する必要がないか、必要に応じて確認してください。 配送方法はお急ぎ便ですか？ 商品詳細ページの右側にある通常の1-Clickボタンを使用する場合は、お届け先への配送方法を確認してください。Amazonプライムのサービスを便利にご使用いただくには、配送方法を通常配送からお急ぎ便に変更する必要があります。 1-Click機能を利用して注文するのではなく、ショッピングカートを使用して注文する場合は、ショッピングカートに商品を入れて通常どおりレジに進んでください。「注文内容」ページには、以下が表示されます。 できるだけ早くお届けするように、商品は初期設定で「準備ができ次第発送」されるように設定されます。追加料金は発生しません。 家族に登録案内をおくるには、名前、続柄、Eメールアドレス、誕生日をそれぞれのフィールドに入力して、「登録案内を送る」をクリックします。入力したEメールアドレス宛てに、Eメールが自動的に送信されます。登録案内を受け取られたご家族の方はEメールの中にあるリンクをクリックし、サイト上にて登録手続きを完了してください。なお、登録案内を送ったお客様の誕生日を入力する必要がありますのでご注意ください。 家族会員を削除するには：削除する家族名の横にある「削除」ボタンをクリックします。削除された家族会員には、お知らせEメールが自動的に送信されます。 お急ぎ便は、日本国内への発送のみにご利用いただけます(一部地域を除く)。お急ぎ便対象外の商品については、通常配送をご利用いただけます。 このサービスは、法人アカウントをお使いの方、業務目的で商品を購入する方、再販目的で商品を購入する方はご利用いただけませんのでご了承ください。 Amazonプライムのサービス対象商品がご注文の一部に含まれる場合には、対象外の商品には該当する送料が請求されます。 商品は陸路または空路を使用して発送されます。このオプションは配送業者指定の配送サービスとは対応しません。 Amazonプライムの会員は、会員登録後、サービスを共有できる家族の方も含め、一度もサービスを利用されていない場合は、キャンセルすることができ年会費の払い戻しを受けることもできます。 会員登録は、毎年自動的に更新されるように設定されています。「アカウントサービス」から会員ページにアクセスすれば、自動更新しないように設定したり、更新時に支払い方法を変更することもできます。 下のボタンをクリックすると、上記の商品をショッピングカートに入れるとともに、年会費￥ 3,900でAmazonプライムの会員登録の手続きができます。年度の年会費、¥3900 は、お客様が選択したクレジットカードに請求させていただきます。また、お客様がAmazonプライムの会員登録を更新し続ける場合は、毎年、このクレジットカードに請求させていただくことになります。会員登録は、「アカウントサービス」でいつでもキャンセルすることができます。会員登録をキャンセルすると、次年度の年会費は、クレジットカードに請求されません。また、Amazonプライムの特典を一度も使っていない場合、会員登録をキャンセルし、年会費の全額返金を受けることができます。有効期限切れなど、なんらかの理由によりご指定のカードが使用できない場合、アカウントサービスに登録してある別のクレジットカードを選択させていただきます。 下のボタンをクリックすると、会員規約に同意したことになり、登録されているクレジットカードに年会費を請求します。 今から以内にレジに進み、「お急ぎ便」オプション(有料)を選択して注文を確定されたご注文が対象です。 詳しくはこちら NHKスペシャル「ひとり 団地の一室で」をベースに、大幅な追加取材を行って書籍化した、孤独死問題のバイブル。「なんと読む者の心を震わせることか」と日野原重明氏が絶賛。「孤独死」が格差社会の苛酷な現実をあぶりだしていると本書は警告する。 NHKスペシャル取材班(松木秀文/清水將裕/小形修一/春原雄策)佐々木とく子(ささき・とくこ)早稲田大学第一文学部卒業後、雑誌編集などを経てフリーライターに。人物ドキュメンタリーを中心に、ビジネス、医療、食などの分野を執筆。 ※ 「この商品について語る」では、「この商品について語る」ガイドライン等に基づき、評価の高低等にかかわらず、お客様の自由な投稿を掲載しています。商品のご購入の際はお客様自身でご判断下さい。 製品詳細ページやサーチ結果を表示した後、興味のあるページに戻る簡単な方法についてはここを参照してください。右の列には、ショッピングセッションのお役立ち情報が表示されます。 |
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